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米開朗琪羅:一個藝術青年的訂單

2019-09-30 09:52 來源:中國青年網 作者:叢云 閱讀

《米開朗基羅與教皇的天花板》

《米開朗基羅與教皇的天花板》,一段生動的藝術史演義。

1512年10月31日,西斯廷教堂天花板上的壁畫完全呈現。世人從此世代仰望米開朗基羅以及他神一樣的作品。

后人立傳說,米開朗基羅是上帝在人間的代表,上帝派他下凡讓世人了解“繪畫藝術完美之所至”。

但是哪里有神助呢?從1508年5月到1512年10月,四年多的時間,米開朗基羅就像一個被施了魔咒的強迫癥,被釘牢在這塊巨大的天花板上,他投入,也疲憊、焦灼、孤單、痛苦,操不完的心、干不完的活、生不完的病,人生如此悲慘,一邊抱怨著一邊向前,就像那幅著名的《創世紀》里上帝向亞當伸出的那個手指,米開朗基羅向他畫筆指向的天頂,輸入了一個偉大藝術家全部的生氣。

讓我們前往十六世紀的意大利,去看看“工作時不得不頭往后仰,身體彎得像弓,顏料濺得滿臉”的米開朗琪羅,去看看偉大藝術背后真實的生活和現實的磨難,其實,那是一個訂單。

藝術青年和贊助商

米開朗琪羅,男,1475年3月6日出生,雙魚座,自信自己生逢吉日天賦異稟,“將會在愉悅感官的藝術上有很大成就,例如繪畫雕塑和建筑。”

成名很早雄心勃勃,21歲接到雕像《圣殤》的訂單,號稱這將是“羅馬有史以來最美麗的大理石作品!”29歲時完成《大衛》,透過男性裸體表現了磅礴氣勢。

長得很丑,“臉長得嚇人”,“鼻扁、額方、唇薄、眉毛稀疏、頰骨凸得有些超過耳朵”,米開朗琪羅從來沒喜歡過自己的長相,他的自畫像都強調自己其貌不揚的一面,后來在他創作的西斯廷天頂壁畫中,他把自己植入到一個斷頭的首級中——蓄胡、扁鼻、繃著臉的荷羅孚尼的人頭。

不講衛生,邋遢透頂、不洗澡,睡覺時穿著他那八百年沒脫過的衣服和靴子,“有時候因為穿了太久,脫靴時皮膚就像蛇蛻皮一樣,跟著靴皮一起脫落”。

對女人不感興趣。

生活節省,一直過得像個窮人,“常常只以一塊面包和一些葡萄酒果腹”,會一邊創作一邊啃面包皮。

對金錢非常計較,一直希望能夠接到超級大訂單賺到大錢。

恐怖教皇,也是當時意大利藝術家的最大贊助商。

教皇尤利烏斯二世,身體健壯、滿頭白發且臉色紅潤,愛金錢,愛女人,愛享受,愛美食,愛飲酒;強勢、粗暴、難纏,動不動就用棍子揍人。是個戰爭販子,動不動就御駕親征去收復失地;是個有志者,打算興建一系列雄偉建筑和紀念性建筑,讓基督教會所在的羅馬更為體面;也是個自戀狂,希望自己的形象,能永遠凝固在青銅像、壁畫等偉大的藝術品中,所以他麾下聚集了最優秀的建筑家、畫家、雕刻家,他操縱著藝術家們的創作項目甚至創作細節,他也是他們最大的金主。

這位教皇是很多人的噩夢,但對于藝術家們而言,他是不可或缺的存在,盡管有時言而無信,非常嚴苛霸道,這位贊助者和藝術家們合作留下的作品,絕對不是“華而不實的舞文弄墨”。

對待手下那些雇傭者,他也算得上有耐心,尤其是同樣有個性的米開朗琪羅,有的時候他算是十分包容了。

1508年5月10日,教皇給了米開朗琪羅一個新訂單,首付款500金幣全部報酬3000金幣,西斯廷禮拜堂天頂畫工程在這天正式開始。

那些磨難

西斯廷教堂內,腳手架下面擋著厚厚的帆布,米開朗琪羅在這塊屬于他的舞臺里奮戰著。困難接踵而來。

煩人的開局。

因為經驗缺乏也因為強迫癥般地確立了太多人物,先畫的《大洪水》進展糟糕,不得不打掉一半場景大面積重做,接著是起霜、發霉,畫中人物幾乎無法辨識,大受打擊的米同學告訴教皇自己搞砸了,準備撂挑子罷干。好在教皇派出援手,很快解決了問題,然后命令藝術家繼續工作。

煩人的贊助商。

教皇可以幫助解決一些問題,但更多時候是問題制造者。工程開始時,米開朗琪羅好不容易說服他放棄他那糟糕的構圖,還要防備他來偷窺、要對付他那急躁的脾氣,據記載,因為惱火米開朗琪羅的進度緩慢和回應放肆,教皇忍不住動用了棍子;工程進行中,教皇再次御駕親征,要收復失地,要把法國人趕出意大利,戰局跌宕起伏,教皇一度地位不穩,羅馬城陷入恐慌,讓藝術家惴惴難安;工程后期,因為支持路易十二對抗教皇,戰火燒到了佛羅倫薩,米開朗琪羅十分擔憂家人的安全,寫信要父親帶著家人趕緊逃命。

煩人的家人。

在米開朗琪羅的藝術道路上,家人充當的角色大多是絆腳石。最初學畫時他常挨父親和叔伯毒打,因為他們認為這個行業不是有身份有地位者所應為;等他成名后又不斷被家人拖后腿,在西斯廷教堂漫長的工期里,首先是他的弟弟喬凡西莫內到羅馬遛了一回,想讓哥哥安排找差事未果,而且還生了重病;他的嬸嬸在丈夫去世之后,開始從大家庭中討要自己的嫁妝,官司的結果是米開朗琪羅要為此掏腰包;他從家中帶來的老仆先是病倒,病好后迅速奔回了佛羅倫薩;他在羊毛店的兩個弟弟一直不學好,都想著讓二哥出錢去幫他們進行不靠譜的創業;他的父親先后兩次從米開朗琪羅的存款里拿出錢去自用,其中一次就是為了讓自己上任某個官職時打扮得體面一點,而那原本是米開朗琪羅要給弟弟治病的錢;他的哥哥在1510年4月時死了,死因不明死時只有36歲。

煩人的金錢。

“我在這里過得不如意,不是很寬裕;工作繁重,卻沒人來幫我處理,且沒錢。”這是米開朗琪羅寫給父親的家書,錢是整個創作過程中繞不開的話題。

1510年夏,教皇御駕親征,導致天頂前半部繪飾無法揭幕,答應完成一半就支付的1000金幣也要落空,為了要錢,米開朗琪羅不惜在9月長途跋涉到博洛尼亞前線,一個月以后他收到了教皇付給他的500金幣,至此一共收入1500金幣;12月中旬,他再度冒著惡劣天氣踏上艱苦路程,因為他覺得還有500沒給!

沒有人理解為什么米開朗琪羅這么一直喊窮,整個工程收入3000金幣,扣除成本,他能夠賺到1200金幣,工程快完成時他還豪擲1400金幣給自己買了一塊地。但直到后來教皇又給了他2000金幣,藝術家才覺得自己不用“一死”了,這筆錢救了他的命。

那些神跡

1511年8月15日,米開朗琪羅亮出了一半底牌,他將《大衛》之類的雕塑所具有的氣勢、生動、大尺寸等特征,帶進了繪畫領域,并且在后半程的創作中,越發大膽自信,完全成了上帝派到人間展現“繪畫藝術完美之所在”的代言人。

那種肉體之美,比如亞當,“他的身體無比優美、奧妙、機敏、不朽,散發出熠熠生輝的光彩,無疑比太陽還要耀眼。”

那上帝伸出指尖的微微一觸,這種上帝以指尖輕觸傳送生氣給亞當的構想,前所未見。

那高明的“仰角透視法”,在《上帝分開地與天》的紀事場景里,上帝似乎以45度的角度飛出天頂平面,飛向觀者,“無論走到哪,上帝總面對著你”。

那棘手的姿勢,《哈曼的懲罰》中,裸身、四肢大張、靠在樹干上的哈曼,是天頂上畫的最好的人物,因為它“最美麗、最難畫”。

那小小的三角穹隅里搏斗扭曲的人體,在創作于尾聲的《銅蛇》中,20多具肌肉賁張的人體,被此起彼落、條理井然地安置在上寬下窄的三角形畫面里,并以鮮亮的橙、綠成為天頂上最搶眼的焦點。

那引領著膜拜者目光的《約拿》,“透過前縮法而呈后仰狀的軀干,在觀者眼里覺得最近,而前伸的雙腿反倒更遠”,用無聲的動作和表情,表現出膜拜者看著頭上宏偉濕壁畫時身向后仰的姿勢和驚奇不已的表情。

那生機勃勃的裸體“伊紐多”,在人體生理結構和藝術形式上都達到了極致,過去從未有任何人以如此驚人的創意和沉穩,淋漓展現出人體的表現潛能,米開朗琪羅將男性裸體這一題材立下了他人無法企及的標桿。

“禮拜堂的繪飾我已經完成”,在家書中,米開朗琪羅用如此平淡的口氣作為這項工作的結束語,其間有無數次他抱怨疲憊辛苦,覺得人生悲慘,他也任勞任怨,努力完成了所要達成的目標,將這四年多的時間、上帝賦予的才華,永遠凝固在那片天花板上。

那些傾訴

真的沒什么可說的嗎?想說的話,其實也在那片天花板上。

他表達了對不幸的家庭生活的不滿,在天頂上,91位神情呆滯、消極的基督始祖像是米開朗琪羅一生絕無僅有的異類作品,許多人做著單調的日常瑣事,一對對陷入爭執而疲憊不堪的夫婦,憤怒、無聊、無精打采等情緒,表現出不和諧、不幸福的婚姻生活面貌,而思索這些構圖時,正有嬸嬸官司和兄弟不成材等家庭問題困擾著他。

他表達了對所謂黃金時代的諷刺,當有人借著庫米巫女的預言,對尤利烏斯二世大力吹捧,認為他正在逐步實現上帝賦予的使命、全球拜服基督教下的黃金時代就要到來時,米開朗琪羅讓《庫米巫女像》中的主角變成丑陋的龐然大物,還是一個眼力不好其實意味著見識不佳的遠視眼。而在女巫背后,兩位裸童之一悄悄伸出了中指,嗯,這個動作已經充分表達了某人的想法,反正下面的人又看不到。

他對教皇的好戰作風并不感冒。作為被雇傭者,米開朗琪羅不得不進行植入,比如替禮拜堂裝飾上櫟葉、櫟實,以頌揚羅維雷家族教皇,在10面大獎牌上,他選擇了馬加比家族“驅逐野蠻之眾,再度收回舉世聞名之圣殿”的英勇事跡,看上去是在汲汲于借此表達教皇的威權,耐人尋味的是,進入禮拜堂的信徒很難看清楚這些小圖畫上畫了些什么,和周圍的數百個更大、更顯眼的人物相比更是相形失色,那么這種宣傳談何效果呢?與之相對的,是同時代的拉斐爾四次將尤利烏斯二世畫進梵蒂岡的濕壁畫。

他表達了對自己相貌的哀嘆。米開朗琪羅利用拱肩、三角穹隅上方緊臨的空間,畫了一系列丑怪的裸像,踢腳、扭動、尖叫,看起來猙獰邪惡。雖然筆下執著于比例完美的人體,但米開朗琪羅顯然把自己歸于不合比例中的一員。

他表達了自己對人生的態度。累得要死、精疲力盡、受苦受難,在工程將近尾聲的時候,米開朗琪羅把心情的低落和煩躁,都發泄在《耶利米》身上,以懷憂罹愁而著稱的耶利米,長長的頭發、蓬亂的胡子,低頭垂肩、無精打采、雙腳交叉、一手支著重重的頭,神情陰郁陷入沉思,人生怎么會有這么多的痛苦和不快樂?

人生的結果誰都難以預料,一直號稱不開心的米開朗琪羅,最后活到了89歲。

1564年89歲生日前幾星期,米開朗琪羅死于羅馬,人們稱頌他是有史以來最偉大的藝術家,“在雕塑、繪畫、建筑上成就之高,無人能及”。要是沒有他,有史以來最偉大則屬于拉斐爾。

西斯廷教堂天頂濕壁畫,成為米開朗琪羅最偉大的作品,歷經歲月保持完好,為世世代代所仰望膜拜,是藝術家們觀摩學習的課堂,是西方文明的偉大地標之一。

他的名字,就是這座建筑的代名詞。

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